Juego # 1
Dispara y gana puntos, consume y gasta dinero!!
http://www.geocities.com/katherinvargascancelado/juego1.swf
Juego # 2
Consume todo lo que te botan y gana calorias!!
http://www.geocities.com/katherinvargascancelado/juego2.swf
17/12/07
11/12/07
LLAMAR LA ATENCIÓN
La naturaleza de la atención.
Entre las instancias mentales que debe estimular un mensaje en publicidad para ser exitoso, se encuentra en primer lugar la atención y en último lugar, aunque no menos importante, el recuerdo.
Definitivamente, debe ser fundamental para quienes se dediquen a este tipo de publicidad, no sólo que sus mensajes llamen la atención, sino que permanezcan en la memoria del público. Al revisar las teorías de la atención, es observa que ésta es selectiva, es decir, aún cuando una persona esta siendo bombardeada diariamente por miles y miles de estímulos, son sólo algunos de estos los que van a ser captados por su mente.
Aún cuando se encuentren en una misma avenida decenas de anuncios publicitarios, el individuo presta atención únicamente a algunos de ellos.
Ahora bien, ¿Cuáles características deben tener los anuncios que la gente mirará con mayor atención?. Esta respuesta está ligada al estudio de la psicología de la percepción. Para poder concentrar su atención en un estímulo y así poder asimilarlo, la persona debe eliminar los otros estímulos que se encuentran a su alrededor. Para que esto pase con más facilidad debe existir un contraste determinante entre le estímulo que será escogido por la atención de la persona y todos los otros estímulos.
Los factores que determinan la atención no son solamente aquellos que inciden en los sentidos, denominados factores externos; sino que existen los denominados factores internos en el individuo que están determinados por elementos subjetivos como la cultura y la experiencia individual.
La Estética del Mensaje Publicitario
La Novedad como Factor importante en la Atención.
Está demostrado científicamente que uno de los factores externos de mayor fuerza es la novedad. Existen importantes pruebas, como las de los doctores Sharpless y Jasper (1956), que indican que al presentársele repetidas veces un estímulo a un individuo, se produce una disminución de su actividad neural.
Esto significa que la segunda vez que un individuo percibe un estímulo, su cerebro requiere menos actividad que la primera vez, lo que reduce el nivel de atención ya que la persona tiene una experiencia previa que lo ayuda a decodificar el mensaje con mayor facilidad. Por eso, debe tenerse cuidado al presentarse un mismo anuncio por un período de tiempo prolongado si la atención es que éste sea efectivo.
Teorías del olvido del mensaje publicitario.
El cerebro humano no tiene la capacidad de almacenar toda la información que recibe desde que nace. La memoria del hombre es selectiva, es decir, de acuerdo a la trascendencia de las impresiones o informaciones que recibe y la vigencia del mensaje , los datos mas recientes ira desplazando aquellos que la persona ha dejado de evocar con el tiempo. Existen algunas teorías y proyectos desarrollados por algunos psicólogos que intentan dar una explicación al fenómeno del olvido. Entre estos, los más conocidos son:
- La interferencia: explica el olvido a través del efecto de interferencia que se produce cuando entran al cerebro datos nuevos.
- Teoría de la Dinámica: estos estudios se basan en la hipótesis de que los sucesos en que el individuo tuvo una experiencia positiva se grabaran en la memoria de una forma determinante con respecto a aquellos eventos desagradable que, según esta teoría, van perdiendo vigencia en el tiempo con mayor rapidez.
- El Desuso: para que los sucesos almacenados en la memoria permanezcan en esta por períodos prolongados de tiempo, deben ser evocados con cierta periodicidad, es decir, un evento que sucedió hace diez años y que la persona había dejado de recordar desde hacia por lo menos ocho años, evidentemente va perdiendo nitidez y claridad.
Lenguaje del Color.
Cada color tiene un significado:
Verde: el verde comunica frescura, tranquilidad, sensación de descanso. Como se sabe simboliza la esperanza.
Azul: es el más fino y débil de los colores. Los colores cálidos se valorizan sobre el. En consecuencia resulta muy adecuado para fondos. Es suave, dulce, simboliza virtudes tales como fidelidad y honradez.
Violeta: produce cierta sensación de incomodidad y melancolía. Es un color de iglesia resulta desagradable e incluso inspira miedo.
Naranja: es el color más cálido, tiene cierta fuerza hipnótica, penetra en cada persona con viveza. Produce armonías ricas y de fuerte impacto pero de pronto puede producir cansancio.
Amarillo: este es el color cálido comunica color y luz y a la vez cierto sosiego.
Marrón: es un color de cierta aburrida solidez y contra peso los colores activos permitiendo que las miradas descansen; es utilizado para fondos.
Gris: es considerado el típico para fondo, puesto que cualquier color queda bien sobre él. Da mayor reposo y serenidad a nuestra composición.
Negro: cualquier color colocado sobre el aumenta su visibilidad. A su vez el negro colocado sobre otro color aprovecha la luminosidad de este, la cual puede tener sus inconvenientes. Letras muy delgadas en negro sobre un color luminoso puede resaltar ilegible. Simbólicamente se le relaciona con la muerte.
Blanco: este color se asocia a la pureza, la limpieza, el frío. Simboliza la paz y la inocencia.
Entre las instancias mentales que debe estimular un mensaje en publicidad para ser exitoso, se encuentra en primer lugar la atención y en último lugar, aunque no menos importante, el recuerdo.
Definitivamente, debe ser fundamental para quienes se dediquen a este tipo de publicidad, no sólo que sus mensajes llamen la atención, sino que permanezcan en la memoria del público. Al revisar las teorías de la atención, es observa que ésta es selectiva, es decir, aún cuando una persona esta siendo bombardeada diariamente por miles y miles de estímulos, son sólo algunos de estos los que van a ser captados por su mente.
Aún cuando se encuentren en una misma avenida decenas de anuncios publicitarios, el individuo presta atención únicamente a algunos de ellos.
Ahora bien, ¿Cuáles características deben tener los anuncios que la gente mirará con mayor atención?. Esta respuesta está ligada al estudio de la psicología de la percepción. Para poder concentrar su atención en un estímulo y así poder asimilarlo, la persona debe eliminar los otros estímulos que se encuentran a su alrededor. Para que esto pase con más facilidad debe existir un contraste determinante entre le estímulo que será escogido por la atención de la persona y todos los otros estímulos.
Los factores que determinan la atención no son solamente aquellos que inciden en los sentidos, denominados factores externos; sino que existen los denominados factores internos en el individuo que están determinados por elementos subjetivos como la cultura y la experiencia individual.
La Estética del Mensaje Publicitario
La Novedad como Factor importante en la Atención.
Está demostrado científicamente que uno de los factores externos de mayor fuerza es la novedad. Existen importantes pruebas, como las de los doctores Sharpless y Jasper (1956), que indican que al presentársele repetidas veces un estímulo a un individuo, se produce una disminución de su actividad neural.
Esto significa que la segunda vez que un individuo percibe un estímulo, su cerebro requiere menos actividad que la primera vez, lo que reduce el nivel de atención ya que la persona tiene una experiencia previa que lo ayuda a decodificar el mensaje con mayor facilidad. Por eso, debe tenerse cuidado al presentarse un mismo anuncio por un período de tiempo prolongado si la atención es que éste sea efectivo.
Teorías del olvido del mensaje publicitario.
El cerebro humano no tiene la capacidad de almacenar toda la información que recibe desde que nace. La memoria del hombre es selectiva, es decir, de acuerdo a la trascendencia de las impresiones o informaciones que recibe y la vigencia del mensaje , los datos mas recientes ira desplazando aquellos que la persona ha dejado de evocar con el tiempo. Existen algunas teorías y proyectos desarrollados por algunos psicólogos que intentan dar una explicación al fenómeno del olvido. Entre estos, los más conocidos son:
- La interferencia: explica el olvido a través del efecto de interferencia que se produce cuando entran al cerebro datos nuevos.
- Teoría de la Dinámica: estos estudios se basan en la hipótesis de que los sucesos en que el individuo tuvo una experiencia positiva se grabaran en la memoria de una forma determinante con respecto a aquellos eventos desagradable que, según esta teoría, van perdiendo vigencia en el tiempo con mayor rapidez.
- El Desuso: para que los sucesos almacenados en la memoria permanezcan en esta por períodos prolongados de tiempo, deben ser evocados con cierta periodicidad, es decir, un evento que sucedió hace diez años y que la persona había dejado de recordar desde hacia por lo menos ocho años, evidentemente va perdiendo nitidez y claridad.
Lenguaje del Color.
Cada color tiene un significado:
Verde: el verde comunica frescura, tranquilidad, sensación de descanso. Como se sabe simboliza la esperanza.
Azul: es el más fino y débil de los colores. Los colores cálidos se valorizan sobre el. En consecuencia resulta muy adecuado para fondos. Es suave, dulce, simboliza virtudes tales como fidelidad y honradez.
Violeta: produce cierta sensación de incomodidad y melancolía. Es un color de iglesia resulta desagradable e incluso inspira miedo.
Naranja: es el color más cálido, tiene cierta fuerza hipnótica, penetra en cada persona con viveza. Produce armonías ricas y de fuerte impacto pero de pronto puede producir cansancio.
Amarillo: este es el color cálido comunica color y luz y a la vez cierto sosiego.
Marrón: es un color de cierta aburrida solidez y contra peso los colores activos permitiendo que las miradas descansen; es utilizado para fondos.
Gris: es considerado el típico para fondo, puesto que cualquier color queda bien sobre él. Da mayor reposo y serenidad a nuestra composición.
Negro: cualquier color colocado sobre el aumenta su visibilidad. A su vez el negro colocado sobre otro color aprovecha la luminosidad de este, la cual puede tener sus inconvenientes. Letras muy delgadas en negro sobre un color luminoso puede resaltar ilegible. Simbólicamente se le relaciona con la muerte.
Blanco: este color se asocia a la pureza, la limpieza, el frío. Simboliza la paz y la inocencia.
PUBLICIDAD
PublIntroducción
El hombre ha tenido la necesidad de comunicación desde el momento en el que existe en la tierra y la publicidad ha estado presente en varias formas.
Existen muchos medios en el que la publicidad está presente. Medios masivos como es la televisión, la radio, el Internet y medios exteriores que se conocen como publicidad exterior.
. Después de la publicidad de boca en boca, es la publicidad más antigua que se conoce a partir desde el cartel. El lenguaje escrito no estaba establecido, y por eso que se utilizaba pinturas y dibujos para comunicar un mensaje.
La publicidad exterior es un medio eficiente para dar a conocer un mensaje, debido a su gran tamaño y a lo llamativos que son, cuando el mensaje esta bien planeado y estructurado, los efectos de la publicidad exterior son ‘positivos’ (ejercen la influencia que quieren).
Publicidad, el problema
Debido a la gran expansión de los medios publicitarios, la competencia por la atracción de la mirada del consumidor se dirige hacia la publicidad exterior, enfocándola a las áreas que eran consideradas libres de publicidad.
La publicidad exterior ha venido reproduciéndose, en una forma asombrosa, a veces sorprenden por el impacto negativo que representa para el ambiente. Aunque es lógico pensar en la inconveniencia de la publicidad exterior y el malestar que vienen produciendo a ciertos estratos de la sociedad, sabemos que la publicidad exterior es un medio generador de riqueza. Las vallas llevan el mensaje que mueve a miles de personas a adquirir un producto, generando altos índices en la economía nacional.
La publicidad exterior es indispensable en cualquier sociedad de consumo, en donde compiten productos y marcas. Entonces ¿Es la Publicidad Exterior un medio publicitario o un agente de Contaminación Visual?.
Tipos de Publicidad Exterior.
La publicidad exterior presenta muchas modalidades desde las vallas, los carteles, los anuncios de ubicación fija o rodante, murales ,pantallas electrónicas, globos o figuras corpóreas infladas, avisos luminosos de neón corpóreos o no; todos ellos con o sin iluminación; colocados en ambientes interiores o exteriores; y si existen mensajes subliminales, pues pronto estaran en tus sueños (como en Futurama)
Características de la publicidad exterior.
- Brevedad del mensaje. Creatividad con mensajes breves que identifiquen el producto, lo demuestre y definan la necesidad básica para provocar la reacción del consumidor potencial.
- Frecuencia del mensaje. Tiene una alta frecuencia por la repetición del mensaje en puntos estratégicos; con costos bajos y rentables.
- Adaptabilidad de cobertura. Permite al anunciante llegar con precisión absoluta al mercado específico donde este posea sus canales de distribución.
- Ubicación. Lugares abiertos.
- Presentación. Se puede ver desde diferentes perspectivas; distraídamente, con atención o con sólo una ojeada.
Se le ofrece al público ‘gratuitamente’.
No sólo es argumental sino más bien sugestiva e insinuante utilizando signos intencionales junto con el producto.
No tiene interrupción de continuidad.
Además de las características señaladas se pueden agregar las siguientes dimensiones del medio exterior:
- Porcentaje de complejidad. Mensaje accesible a todos en un tiempo breve.
- Porcentaje de dinamismo. La organización rítmica de los componentes produce una gran atracción e impacto en la memoria del receptor.
- Porcentaje de erotismo. Halaga los tabúes sexuales que cumplen una función persuasiva.
El hombre ha tenido la necesidad de comunicación desde el momento en el que existe en la tierra y la publicidad ha estado presente en varias formas.
Existen muchos medios en el que la publicidad está presente. Medios masivos como es la televisión, la radio, el Internet y medios exteriores que se conocen como publicidad exterior.
. Después de la publicidad de boca en boca, es la publicidad más antigua que se conoce a partir desde el cartel. El lenguaje escrito no estaba establecido, y por eso que se utilizaba pinturas y dibujos para comunicar un mensaje.
La publicidad exterior es un medio eficiente para dar a conocer un mensaje, debido a su gran tamaño y a lo llamativos que son, cuando el mensaje esta bien planeado y estructurado, los efectos de la publicidad exterior son ‘positivos’ (ejercen la influencia que quieren).
Publicidad, el problema
Debido a la gran expansión de los medios publicitarios, la competencia por la atracción de la mirada del consumidor se dirige hacia la publicidad exterior, enfocándola a las áreas que eran consideradas libres de publicidad.
La publicidad exterior ha venido reproduciéndose, en una forma asombrosa, a veces sorprenden por el impacto negativo que representa para el ambiente. Aunque es lógico pensar en la inconveniencia de la publicidad exterior y el malestar que vienen produciendo a ciertos estratos de la sociedad, sabemos que la publicidad exterior es un medio generador de riqueza. Las vallas llevan el mensaje que mueve a miles de personas a adquirir un producto, generando altos índices en la economía nacional.
La publicidad exterior es indispensable en cualquier sociedad de consumo, en donde compiten productos y marcas. Entonces ¿Es la Publicidad Exterior un medio publicitario o un agente de Contaminación Visual?.
Tipos de Publicidad Exterior.
La publicidad exterior presenta muchas modalidades desde las vallas, los carteles, los anuncios de ubicación fija o rodante, murales ,pantallas electrónicas, globos o figuras corpóreas infladas, avisos luminosos de neón corpóreos o no; todos ellos con o sin iluminación; colocados en ambientes interiores o exteriores; y si existen mensajes subliminales, pues pronto estaran en tus sueños (como en Futurama)
Características de la publicidad exterior.
- Brevedad del mensaje. Creatividad con mensajes breves que identifiquen el producto, lo demuestre y definan la necesidad básica para provocar la reacción del consumidor potencial.
- Frecuencia del mensaje. Tiene una alta frecuencia por la repetición del mensaje en puntos estratégicos; con costos bajos y rentables.
- Adaptabilidad de cobertura. Permite al anunciante llegar con precisión absoluta al mercado específico donde este posea sus canales de distribución.
- Ubicación. Lugares abiertos.
- Presentación. Se puede ver desde diferentes perspectivas; distraídamente, con atención o con sólo una ojeada.
Se le ofrece al público ‘gratuitamente’.
No sólo es argumental sino más bien sugestiva e insinuante utilizando signos intencionales junto con el producto.
No tiene interrupción de continuidad.
Además de las características señaladas se pueden agregar las siguientes dimensiones del medio exterior:
- Porcentaje de complejidad. Mensaje accesible a todos en un tiempo breve.
- Porcentaje de dinamismo. La organización rítmica de los componentes produce una gran atracción e impacto en la memoria del receptor.
- Porcentaje de erotismo. Halaga los tabúes sexuales que cumplen una función persuasiva.
12/11/07
Jung: Arquetipos, instinto, imágenes..
Los Arquetipos y Jung
"El concepto de arquetipo, introducido por C. G. Jung como término dentro del campo de lo psíquico, alude al hecho de que los hombres compartimos una serie de experiencias, en el curso de nuestra evolución, que han quedado, por su naturaleza colectiva, incorporadas en la memoria de la humanidad como patrones de comprensión de la realidad. Estos esquemas son pura energía inconsciente que busca realizarse y lo hace, por ejemplo, por medio de los símbolos. Expresan un orden de saber que la conciencia del hombre desconoce, pero que existe como verdad en las profundidades de su alma transpersonal."
(Eduardo H. Grecco, Interpretación iniciática de la décima revelación, Ediciones Continente,
Buenos Aires, 1996, pág. 25.)
Los Instintos, Los arquetipos
Los instintos son de carácter biológico y ante ciertos estímulos se traducen en acciones.
Del mismo modo que los instintos rigen nuestras acciones, los arquetipos establecen cuál será nuestro modo de captación del mundo. Ambos son colectivos, en el sentido de que se refieren a contenidos universales heredados que están más allá de lo personal o individual; y ambos guardan correlación entre sí.
Arquetipos e Imágenes
Jung diferenció el arquetipo propiamente dicho de la imagen arquetípica. La existencia del primero solo puede ser inferida, ya que es por definición inconsciente; en tanto que la segunda accede a la consciencia y constituye nuestro modo de percibir el arquetipo.
- Estereotipo en la comunicación
- Fin: dañar el idioma
El lenguaje, ¿convertidor de REALIDAD?
El lenguaje asigna un nombre mental a lo identificado. Lo cual supone un segundo grado de abstracción con respecto al estímulo real. Asocia ese nombre a un sonido (tercer grado de abstracción) y ese sonido a una grafía (cuarto grado de abstracción). Esto significa que la imagen mental y la identificación oral y gráfica de un estímulo dado es fruto de un elaborado proceso de representación mental. La representación mental del estímulo se aleja cada vez más del estímulo en sí.
La representación mental del estímulo no es nunca aséptica, sino que es elaborada en base a un campo semántico que la carga de significado. La asignación de significado a la representación mental añade un mayor grado (quinto) de abstracción y hace que la representación mental se aleje aun más del estímulo en sí.
La capacidad de establecer relaciones entre categorías revela un pensamiento lógico, sintético. Después de que el pensamiento analítico divide y separa el todo en partes, después de que estás partes son nombradas y cargadas de significados, el pensamiento lógica trata de reestablecer la totalidad, identificando las relaciones entre categorías y grupos de categorías. Los sistemas lógicos pueden ser sistemas simples o metasistemas, es decir, sistemas de sistemas lógicos.
Una vez establecida una determinada imagen mental de la realidad, el lenguaje permite la transmisión de esta imagen a otras mentes, mediante distintos soportes hablados, escritos o cibernéticos.
El hecho importante es comprender que el lenguaje no es revelador de la realidad en sí sino que, como toda herramienta cognitiva, es sobre todo un “creador de realidad”. La realidad que revela el lenguaje es la realidad que él mismo crea.
6/11/07
L05 51M80L0S 3N7R4N P0R 70D05 L05 53N71D05
Visualmente estamos acostumbrados a ver los símbolos de escritura de una cierta forma, el cerebro puede leerlos de varias; pueden ser reemplazados por algunos garabatos parecidos, invertidos, suprimidos, agregar algunos, eso sí, ninguna de las anteriores en exceso, si no, la imagen (símbolo) y la mezcla de las mismas no darán el resultado esperado. También según la habilidad de desarrollo de cada uno de los hemisferios cerebrales, es fácil o no escribir con una, con la otra, o con las dos manos.
Es por esto que he decidido hacer lo siguiente: he puesto ha varias personas a escribir un párrafo: con la mano con la que escriben siempre, con la otra, y el mismo texto al revés (como DaVinci); contando tiempos y realizando una pequeña base de datos,
podré establecer un promedio de desarrollo, si se puede decir ‘cerebral’ o intelectual. No estoy segura en que categorías los dividiré, pero a medida que avanzo en el proceso, voy viendo patrones de separación de individuos.
Otra forma es la simbología representada en la persistencia de la luz; por ejemplo, en un cuarto oscuro, una persona con una linterna de pie en frente de otra, escribirá en el aire (ahí también entra lo de la escritura al revés, todo depende si quiere que le quede o no más fácil a la otra persona o a sí mismo la lectura). Y la luz dibujará las letras en el aire, y en el cerebro uniremos las letras para formar las palabras.
Con el tacto, podemos sentir, literalmente, los símbolos. presión, en cualquier parte. La prueba consiste en escribir con del cuerpo, el cerebro reconocerá los símbolos que están siendo escritos y los irá acumulando a medida que los escriben. La persistencia de la memoria de cada persona, medirá qué cantidad de texto puede ‘guardar’ momentáneamente, para cada persona siempre hay un límite (juego de frutas).
Con el oído. Cada símbolo tiene su sonido, estructurados por la cultura y la sociedad, acentos e idiomas varían los mismos; pero en general, en personas de una misma cultura, reconocemos todos y cada uno de los mismos, si variamos algunos, habría en el proceso, en este punto del sistema, desinformación por error o cambio en los datos. La prueba sería hacer pruebas con el sonido de los símbolos de una forma ordenada, los reconocemos, pero en el caso de otro idioma, si escuchamos las mismas letras, posiblemente no tendrá nada que ver, pero en su cultura, NUESTROS sonidos serán los que están fuera de lugar.
Por el oído y el gusto, todavía no estoy segura, pero si estoy segura de que hay una forma de comunicar los símbolos por medio de ellos.
El fin de esto es mostrar y demostrar las diferentes formas de comunicar los símbolos.
Es por esto que he decidido hacer lo siguiente: he puesto ha varias personas a escribir un párrafo: con la mano con la que escriben siempre, con la otra, y el mismo texto al revés (como DaVinci); contando tiempos y realizando una pequeña base de datos,
podré establecer un promedio de desarrollo, si se puede decir ‘cerebral’ o intelectual. No estoy segura en que categorías los dividiré, pero a medida que avanzo en el proceso, voy viendo patrones de separación de individuos.Otra forma es la simbología representada en la persistencia de la luz; por ejemplo, en un cuarto oscuro, una persona con una linterna de pie en frente de otra, escribirá en el aire (ahí también entra lo de la escritura al revés, todo depende si quiere que le quede o no más fácil a la otra persona o a sí mismo la lectura). Y la luz dibujará las letras en el aire, y en el cerebro uniremos las letras para formar las palabras.
Con el tacto, podemos sentir, literalmente, los símbolos. presión, en cualquier parte. La prueba consiste en escribir con del cuerpo, el cerebro reconocerá los símbolos que están siendo escritos y los irá acumulando a medida que los escriben. La persistencia de la memoria de cada persona, medirá qué cantidad de texto puede ‘guardar’ momentáneamente, para cada persona siempre hay un límite (juego de frutas).
Con el oído. Cada símbolo tiene su sonido, estructurados por la cultura y la sociedad, acentos e idiomas varían los mismos; pero en general, en personas de una misma cultura, reconocemos todos y cada uno de los mismos, si variamos algunos, habría en el proceso, en este punto del sistema, desinformación por error o cambio en los datos. La prueba sería hacer pruebas con el sonido de los símbolos de una forma ordenada, los reconocemos, pero en el caso de otro idioma, si escuchamos las mismas letras, posiblemente no tendrá nada que ver, pero en su cultura, NUESTROS sonidos serán los que están fuera de lugar.
Por el oído y el gusto, todavía no estoy segura, pero si estoy segura de que hay una forma de comunicar los símbolos por medio de ellos.
El fin de esto es mostrar y demostrar las diferentes formas de comunicar los símbolos.
8/10/07
lA cOmUnIcAcIóN sImBóLiCa
Lenguaje simbólico es “algo” que actuando como un estimulo nos hace pensar en otro “algo”. Existen:
Símbolos concretos
Físicamente se parecen a lo que representan de manera obvia: se parecen, tienen el mismo tacto, se mueven o suenan cómo lo que representan. Los símbolos concretos incluyen símbolos gráficos, objetos usados como símbolos (como un cordón de zapato para representar "zapato"), ciertos gestos "icónicos" (como dar golpecitos en una silla para decir "siéntate") y sonidos (como hacer un zumbido para referirse a una abeja).
Símbolos abstractos
Se pueden utilizar símbolos abstractos como el habla, el lenguaje de signos o el Braille o las palabras escritas. Estos símbolos NO son físicamente similares a lo que representan y se utilizan de uno en uno.
Lenguaje
Combinamos símbolos (cualquier tipo de símbolos) en mezclas de dos o tres símbolos ordenados ("quiero jugo", "yo quiero jugo"), según las reglas gramaticales. El significado de las combinaciones de palabras difiere dependiendo de cómo se ordenan los símbolos.
Si consigues leer las primeras palabras, el cerebro decifrará las otras.
C13R70 D14 D3 V3R4N0 3574B4 3N L4 PL4Y4 0853RV4ND0 A D05 CH1C45 8R1NC4ND0 3N 14 4R3N4; 357484N 7R484J484ND0 MUCH0 C0N57RUY3ND0 UN C4571LL0 D3 4R3N4 C0N 70RR35, P454D1Z05 0CUL705 Y PU3N735. CU4ND0 357484N 4C484ND0 V1N0 UN4 0L4 D357RUY3ND0 70D0, R3DUC13ND0 3L C4571LL0 4 UN M0N70N D3 4R3N4 Y 35PUM4... P3N53 9U3 D35PU35 DE 74N70 35FU3RZ0 L45 CH1C45 C0M3NZ4R14N 4 L10R4R, P3R0 3N V3Z D3 350, C0RR13R0N P0R L4 P14Y4 R13ND0 Y JU64ND0, Y C0M3NZ4R0N 4 C0N57RU1R 07R0 C4571LL0; C0MPR3ND1 9U3 H4814 4PR3ND1D0 UN4 6R4N L3CC10N; 64574M05 MUCH0 713MP0 D3 NU357R4 V1D4 C0N57RUY3ND0 4L6UN4 C054 P3R0 CU4ND0 M45 74RD3 UN4 0L4 LL364 4 D357RU1R 70D0, S010 P3RM4N3C3 L4 4M1574D, 3L 4M0R Y 3L C4R1Ñ0, Y L45 M4N05 D3 49U3LL05 9U3 50N C4P4C35 D3 H4C3RN05 50NRR31R.
Símbolos concretosFísicamente se parecen a lo que representan de manera obvia: se parecen, tienen el mismo tacto, se mueven o suenan cómo lo que representan. Los símbolos concretos incluyen símbolos gráficos, objetos usados como símbolos (como un cordón de zapato para representar "zapato"), ciertos gestos "icónicos" (como dar golpecitos en una silla para decir "siéntate") y sonidos (como hacer un zumbido para referirse a una abeja).
Símbolos abstractos
Se pueden utilizar símbolos abstractos como el habla, el lenguaje de signos o el Braille o las palabras escritas. Estos símbolos NO son físicamente similares a lo que representan y se utilizan de uno en uno.
Lenguaje
Combinamos símbolos (cualquier tipo de símbolos) en mezclas de dos o tres símbolos ordenados ("quiero jugo", "yo quiero jugo"), según las reglas gramaticales. El significado de las combinaciones de palabras difiere dependiendo de cómo se ordenan los símbolos.
Si consigues leer las primeras palabras, el cerebro decifrará las otras.
C13R70 D14 D3 V3R4N0 3574B4 3N L4 PL4Y4 0853RV4ND0 A D05 CH1C45 8R1NC4ND0 3N 14 4R3N4; 357484N 7R484J484ND0 MUCH0 C0N57RUY3ND0 UN C4571LL0 D3 4R3N4 C0N 70RR35, P454D1Z05 0CUL705 Y PU3N735. CU4ND0 357484N 4C484ND0 V1N0 UN4 0L4 D357RUY3ND0 70D0, R3DUC13ND0 3L C4571LL0 4 UN M0N70N D3 4R3N4 Y 35PUM4... P3N53 9U3 D35PU35 DE 74N70 35FU3RZ0 L45 CH1C45 C0M3NZ4R14N 4 L10R4R, P3R0 3N V3Z D3 350, C0RR13R0N P0R L4 P14Y4 R13ND0 Y JU64ND0, Y C0M3NZ4R0N 4 C0N57RU1R 07R0 C4571LL0; C0MPR3ND1 9U3 H4814 4PR3ND1D0 UN4 6R4N L3CC10N; 64574M05 MUCH0 713MP0 D3 NU357R4 V1D4 C0N57RUY3ND0 4L6UN4 C054 P3R0 CU4ND0 M45 74RD3 UN4 0L4 LL364 4 D357RU1R 70D0, S010 P3RM4N3C3 L4 4M1574D, 3L 4M0R Y 3L C4R1Ñ0, Y L45 M4N05 D3 49U3LL05 9U3 50N C4P4C35 D3 H4C3RN05 50NRR31R.
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